陈可辛导演电影《亲爱的》张雨绮郝蕾赵薇剧照 陈可辛电影亲爱的分析

发布时间:2018-06-10 来源:情感故事 点击: 当前位置:71668明星网 > 情感 > 情感故事 > 陈可辛导演电影《亲爱的》张雨绮郝蕾赵薇剧照 手机阅读
当田文军终于找到儿子田鹏时,黄渤的戏份锐减,真正的主演赵薇如蓄足情感马力,一路奔涌而出。

陈可辛导演电影《亲爱的》张雨绮郝蕾赵薇剧照
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   关注被拐儿童有很多视角,无论哪种视角,都可能“秒煽”观众的泪腺。原本以为,失子后的田文军与鲁晓娟将会以大堆眼泪去冲击观众的情感闸门,但黄渤真正 放声痛哭只有一次,还是在找到儿子田鹏之后。鲁晓娟的情感宣泄安排在找到儿子前,这一前一后的安排,并不是因为田文军有多么坚强,而是因为他一直无法原谅 自己的疏忽。
当田文军终于找到儿子田鹏时,黄渤的戏份锐减,真正的主演赵薇如蓄足情感马力,一路奔涌而出。

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   关注被拐儿童有很多视角,无论哪种视角,都可能“秒煽”观众的泪腺。原本以为,失子后的田文军与鲁晓娟将会以大堆眼泪去冲击观众的情感闸门,但黄渤真正 放声痛哭只有一次,还是在找到儿子田鹏之后。鲁晓娟的情感宣泄安排在找到儿子前,这一前一后的安排,并不是因为田文军有多么坚强,而是因为他一直无法原谅 自己的疏忽。

  谈到片名时,黄渤说因为孩子不见了,所以只有“亲爱的”三字。父母对子女的爱永远是天底下最纯洁最无私的 爱,陈可辛并不想把这份爱拿到是非二元论的天平上去煎烤。在他看来,母爱不只是基于血缘关系的生物伦理,而是一种认知、希望与寄托的聚合反应,这便是由赵 薇扮演的李红琴的社会存在意义。\

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   李红琴的母爱空间极为逼仄。从法律上讲,她的那两个孩子均非亲生,难以摆脱被拐卖之嫌。从道德角度看,她虽然作出了巨大付出,但任何付出,均不足以阻止 亲生父母的追讨。从模棱两可的台词中,观众可以估摸.李红琴对这两个孩子的来历并非毫不知情,只是她不愿去面对——作为农村最纯朴的妇女形象,生儿育女是 她作为女人的最重要一环,失去这一环生活便有如怎么也见不到碧空的雾霾。所以,面对男人从外面带回来的两个孩子,在身边时她倾其所有。不在身边时,她奋不 顾身。

  田文军为找儿子家徒四壁,“偶遇”骗子无数,尽管如此,在沓无声息之时,他又怀念这样的扭曲生活——至少有那么些足以激励他找下去的希望。一贫如洗的李红琴没有见过太多的世面,但在母性面前,她不顾一切——为保住做母亲的最后希望,她廉价兜售了一位女性的底线尊严。

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   影片的视角取自李红琴,这有别于一般人最容易想到的寻子视角。李红琴的再多努力很难赢得观众的肯定,她本身也是一个悲剧式人物:被丈夫欺骗为不能生育, 被失子家庭斥为拐卖儿童家属,被辛辛苦苦养了几年的儿子撕心裂肺地声音困扰,被社会舆论所不屑,被法律直接排斥在收养的围墙之外……

   李红琴的存在价值并不是想替其“翻案”,她终不过是失子家庭的一种反衬。李红琴的扭曲母爱,只是失子母亲痛感的一个局部投影——养母尚且如此,亲生父母 之痛有几人能真正体会,这便是那个“寻子亲友团”的群像写照。寻找,已经成为他们生活中不可或缺的一部分,他们没想过最终能否找到,事实上像田文军这样的 “幸运父亲”太少太少。

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  陈可辛的野心在于,不想让观众掉进简单的煽情迷阵中,而是通过李红琴这一特殊角色所遭受的内外煎熬,与失子家庭形成一种非对称式平衡。站在李红琴平衡的对端,必定是更加多痛苦的亲生父母。 推荐访问:陈可辛电影亲爱的分析

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