《心花路放》亦如宁浩的其他作品，能做到亦庄亦谐，原因首先在于，其中体现了宁浩一贯的叙事线索的巧妙安排。《心花路放》中时间不同位而又用心 铺陈的两条叙事线索，将耿浩从认识女友到和前妻之间的故事衔接在了一起;其次，体现了宁浩叙事过程中情节衔接紧密，情节设置往往又风云突变的一贯风格。譬 如《心花路放》中郝义和耿浩路遇美貌优雅的持防狼喷雾女孩，郝义对女孩起了独占之心，女孩却似乎对耿浩有好感，反而对泡妞高手郝义不懈，于是，郝义欲让耿 浩回北京，给自己扫清障碍。却在送耿浩到机场的时候，看见耿浩因为前妻要结婚而异常痛苦、泪流满面，于是为了兄弟，马上放下自己的想法，一切为兄弟着想， 舍弃自私的情义可见，亦颇感人。下一分钟，受到哥们鼓励的耿浩，拿着花盆打算向喷雾女孩告白，兄弟二人激动万分、斗志昂扬地奔向女孩、奔向幸福的时候，却 发现女孩的性取向是同性。情节一波三折，情感表现丰富而又斑斓。
心花路放影评：情节一波三折 情感表现丰富而又斑斓
总之，这就是宁浩作品的特色，哭哭笑笑、打打闹闹，能让观者在嬉笑怒骂中既看了精彩的影片，又对当下的社会现实有所评议。这也是宁浩电影作品票房居高的 原因之一，从《疯狂的石头》开始，宁浩因《疯狂的石头》在中国电影史上所具有的里程碑意义，还有其影片受众的广泛性，促成了独特的宁浩式的荒诞现实主义在 中国的流行。业界有观点认为，宁浩创作电影的风格是汲取了欧美最酷的几个导演——盖·里奇、昆汀之后形成的，[2]而中国观众在对其创造的电影文本进行令 人难忘的愉悦体验之后，已经对他的影片风格熟悉，并产生了相应的文本期待。观众在选择收看宁浩影片的同时，对其中的叙事和笑点都多少会有既定的心理图式暗 示，也就是说，观众对他们即将看到的宁浩作品有着他们希望和预期能看到的艺术格调。[3]而宁浩又确实能一再满足观众在观看其作品过程中的既定心理图式所 暗示的内容，所以宁浩本人已经成为了名称母题，其电影无疑是作者电影，且是受市场欢迎的作者电影。
亦融徐铮的风格
作为演员的徐铮当然有属于演员的风格和特色。但徐铮和大多数演员所不同的是，他亦是一名导演，当然，他执导的影片数量不多，只有一部：2012年自编、 自导、自演的电影《人再囧途之泰囧》。而且，从市场的角度评价，他导演的这一部影片非常成功。但无论如何，与宁浩相比，对业界和观众而言，徐铮从出道开始 即是一名演员，后来也主要是演员，所以他更主要的是一名演员。
心花路放影评：情节一波三折 情感表现丰富而又斑斓
但是，做过导演的徐铮，其执导的影片亦有鲜明的作者风格，除了擅长制造幽默外，亦有情节的曲折和跌宕。此外，还有一个典型特点就是徐铮擅长运用故事发生 的地理背景，不仅能利用背景自然风光的美丽和人文景观的特色，展示美丽的画面，为影片增色，如《泰囧》中泰国自然美丽的森林、溪流都被徐铮取如镜中，还可 将富有特色的自然、人文景观和故事融入一体，借地理背景的“题”来发挥“故事”。有如《泰囧》中电梯中两个不是人妖的美貌女子对王宝和徐朗的指责，成为笑 点，再如王宝对客人进行的作饼式的泰国马杀鸡。
《心花路放》亦如宁浩的其他作品，能做到亦庄亦谐，原因首先在于，其中体现了宁浩一贯的叙事线索的巧妙安排。《心花路放》中时间不同位而又用心 铺陈的两条叙事线索，将耿浩从认识女友到和前妻之间的故事衔接在了一起;其次，体现了宁浩叙事过程中情节衔接紧密，情节设置往往又风云突变的一贯风格。譬 如《心花路放》中郝义和耿浩路遇美貌优雅的持防狼喷雾女孩，郝义对女孩起了独占之心，女孩却似乎对耿浩有好感，反而对泡妞高手郝义不懈，于是，郝义欲让耿 浩回北京，给自己扫清障碍。却在送耿浩到机场的时候，看见耿浩因为前妻要结婚而异常痛苦、泪流满面，于是为了兄弟，马上放下自己的想法，一切为兄弟着想， 舍弃自私的情义可见，亦颇感人。下一分钟，受到哥们鼓励的耿浩，拿着花盆打算向喷雾女孩告白，兄弟二人激动万分、斗志昂扬地奔向女孩、奔向幸福的时候，却 发现女孩的性取向是同性。情节一波三折，情感表现丰富而又斑斓。
心花路放影评：情节一波三折 情感表现丰富而又斑斓
总之，这就是宁浩作品的特色，哭哭笑笑、打打闹闹，能让观者在嬉笑怒骂中既看了精彩的影片，又对当下的社会现实有所评议。这也是宁浩电影作品票房居高的 原因之一，从《疯狂的石头》开始，宁浩因《疯狂的石头》在中国电影史上所具有的里程碑意义，还有其影片受众的广泛性，促成了独特的宁浩式的荒诞现实主义在 中国的流行。业界有观点认为，宁浩创作电影的风格是汲取了欧美最酷的几个导演——盖·里奇、昆汀之后形成的，[2]而中国观众在对其创造的电影文本进行令 人难忘的愉悦体验之后，已经对他的影片风格熟悉，并产生了相应的文本期待。观众在选择收看宁浩影片的同时，对其中的叙事和笑点都多少会有既定的心理图式暗 示，也就是说，观众对他们即将看到的宁浩作品有着他们希望和预期能看到的艺术格调。[3]而宁浩又确实能一再满足观众在观看其作品过程中的既定心理图式所 暗示的内容，所以宁浩本人已经成为了名称母题，其电影无疑是作者电影，且是受市场欢迎的作者电影。
亦融徐铮的风格
作为演员的徐铮当然有属于演员的风格和特色。但徐铮和大多数演员所不同的是，他亦是一名导演，当然，他执导的影片数量不多，只有一部：2012年自编、 自导、自演的电影《人再囧途之泰囧》。而且，从市场的角度评价，他导演的这一部影片非常成功。但无论如何，与宁浩相比，对业界和观众而言，徐铮从出道开始 即是一名演员，后来也主要是演员，所以他更主要的是一名演员。
心花路放影评：情节一波三折 情感表现丰富而又斑斓
但是，做过导演的徐铮，其执导的影片亦有鲜明的作者风格，除了擅长制造幽默外，亦有情节的曲折和跌宕。此外，还有一个典型特点就是徐铮擅长运用故事发生 的地理背景，不仅能利用背景自然风光的美丽和人文景观的特色，展示美丽的画面，为影片增色，如《泰囧》中泰国自然美丽的森林、溪流都被徐铮取如镜中，还可 将富有特色的自然、人文景观和故事融入一体，借地理背景的“题”来发挥“故事”。有如《泰囧》中电梯中两个不是人妖的美貌女子对王宝和徐朗的指责，成为笑 点，再如王宝对客人进行的作饼式的泰国马杀鸡。
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所以，在泰国取景拍摄的《泰囧》不仅创造了高票房，更让泰国旅游因此火了一把，也让徐铮被泰国总理英拉接见成为新闻事件。2013年3月13日，导演徐 峥及摄制组工作人员在泰国总理府受到了英拉总理的接见。英拉总理感谢该电影为泰国旅游业做了一次很好的宣传，电影内出现的旅游景点也因这部电影而名声大 振，游客人数大增，特别是清迈府。
总之，徐铮导演的《泰囧》取用泰国风景，作为影片的亮点元素受到观众喜爱和关注，也证明了他具有在影片中对地理背景明确，及对地理特色技巧运用的能力。 《心花路放》中又选择了令观众醒目和印象深刻的地理背景，和《泰囧》中的同样明显、醒目又使人过目不忘。片中展示的美丽的风光令人赞叹、印象深刻，比如一 弯彩虹跨在秀丽的真山真水上的空镜，令人赏心悦目。虽然云南大理早已是风景圣地，但相信《心花路放》的放映仍然会促动一部分人去大理旅游，赏洱海，逛小 街。尤其是片中着重表现的“梧桐”旅馆、“夜色”或是“色夜”酒吧，也毫无疑问名气会因此增加，客源充容。而在宁浩导演的其他影片中，地理背景并不像这部 影片这样突出，即使地理背景特点突出，但也没有像《泰囧》那样，产生显著轰动的带动旅游产业效应，引起一定数量的观众去片中所展示的地方旅行的欲望。《无 人区》中的无人区，虽然风景独具特色，但太荒凉。片中取景地新疆魔鬼城，虽然壮观、雄伟，但也在神秘中有点恐怖，令人望而却步。
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当然，按照工作人员职责约定的书面显示，《心花路放》的导演是宁浩。徐铮只是演员之一。但正如法国结构主义者罗兰·巴尔特文本理论所宣称的那样，读者的 诞生必须以作者的死亡为代价，[5]一件艺术作品被创作者完成了，然后于市场中诞生了，之后，对创作者而言，作者已经死亡了，作者已经不能再对它做什么 了，作者再对文本做什么也可能就使文本成为另一个文本了。同时，对作为接受者的受众、对市场而言，文本就是一个多维的、开放的、活的、可被进行不同角度诠 释、解读的空间。对本片而言，虽然徐铮在这个作品中是演员，但他毕竟有过导演的身份，且是风格明确、引人瞩目的导演，这是深深刻入观众脑海中的一点。且徐 铮和宁浩在圈内的兄弟情义也广为人知，观众早已经视他们为一体，非专业人士对他们的工作也不会刻意去做泾渭分明的区分，所以，《心花路放》对地理背景的彰 显运用，不管是巧合也好，还是导演无意识中的思路巧合反映到现实中也好，还是二人有过沟通也好，且不缕宁浩此番表现的来龙去脉，事实是我们无法抹掉徐铮在 观众潜意识中作为导演在片中的痕迹。
即如上文所明确的，徐铮在《心花路放》中是作为演员存在的。但即使如 此，仍然有两点原因令《心花路放》将作为导演的徐铮与之于或隐或显处勾连：首先，对很多观众而言，一想起徐铮，就会自然地想起《泰囧》。因为泰囧实在是一 部成功的喜剧片;其次，《心花路放》和《人再囧途之泰囧》都表现了人在旅行中的故事，一个是“路” ，一个是“途”，何其相似，观众甚至在没走进影院的时候，文本期待中既定的心理图式所暗示的，已经是如《泰囧》中那样能让自己哈哈大笑的情节和画面了。影 片也确实按照观众所期望的那样，满足了观众的文本期待。而且，《心花路放》和《泰囧》细节处也确有明显的重合：《心花路放》片尾部分徐铮饰演的郝义去救正 在被打的耿浩(黄渤饰演)和《泰囧》片尾部分徐铮饰演的徐朗去救正在被打的王宝(王宝强饰演)的情节也是如此巧合地如出一辙。可以说，作为构成电影元素的 一部分，徐铮本也是毫无疑问的一位创“作者”，所以，我们也就将其认为是这部电影的作者之一。
心花路放影评：情节一波三折 情感表现丰富而又斑斓
结语
发轫于法国新浪潮电影的作者电影理论对作者地位的抬高是为了给作者的自由创作以保证。但在市场的冲击下，作者的创造会出现探索和摇摆的情况，也就会影响 影片中作者元素的强烈程度，即如张艺谋和陈凯歌部分商业目的性强的作品中所体现的那样。从这一点出发，可以理解为什么宁浩电影中会体现出的其他导演所擅长 的表现技巧了。自然而然地，我们在肯定《心花路放》市场角度的成功，也不会将成功归功于单一作者。
心花路放影评：情节一波三折 情感表现丰富而又斑斓
可以说，作为融入二位“作者”电影风格的双重奏商业影片《心花路放》，其优点是满足了观众对宁浩和徐铮的文本期待，缺点也是满足了观众对他们的文本期 待。然，这已经是商业电影所能实现的不错境界了。起码不像另一位成功的商业电影导演冯小刚的《私人定制》那样，差评如潮，连满足观众对作者电影的文本期待 都不敢说已经实现。毕竟，在当前中国电影票房井喷的大好形势下，票房是投资者关注，也是必须重视的要点。而在这个追求盈利的大前提下，要求制作方创作出不 仅满足观众的文本期待，还能创作出审美惊奇的电影，无疑是一种奢望。
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