念念，不忘。张艾嘉的新片有个特别的片名，而故事也正像这个片名一样，通过散点式的描写记录了一段两代人之间的情感记忆，让人充满了想象空间。张艾嘉直言这是一部艺术片，但文艺片不是毒药，要真诚面对观众。
张艾嘉：拍文艺片不丢人
作为八九十年代最有影响力的创作才女，张艾嘉为人熟知的除了演员与歌手这两个身份外，1979年出演并参与制作了许鞍华的《疯劫》成为她投身幕后的开 始。在她的导演履历上，1986年自导自演的《最爱》获金马金像双料影后，1995年的《少女小渔》获亚太影展最佳影片、最佳编剧奖。有才到骨子里的张艾 嘉，简直就是文艺女青年的终极理想。
《念念》是张艾嘉继七年前《一个好爸爸》之后的最新电影，故事源自影片的编剧之一萌山征彦。作为演 员萌山征彦此前出演过《痞子英雄》《心战》等片，《海角七号》中的日文旁白也是出自他口。作为一个生活在台湾的日本人，萌山征彦和家人之间的裂痕让他始终 无法回到日本，他曾幻想过一个场景与自己的父亲隔空对话，然后将自己的故事写成剧本。而那个场景最终成了《念念》中育男与母亲对话的原型，因为张艾嘉觉得 萌山征彦的故事很感人，“就像是《心动》的续集《心疼》”，于是便有了这部《念念》。
《念念》有着台湾电影应有的清新与自然，故事以一 个母亲与三个年轻人的视角互相交织，诉说着每个人直面自身情感时的人生选择。而对创作近乎执着的张艾嘉，让影片从始至终都流露着作者电影的味道。《念念》 有别于如今市场上卖座的类型片，对此张艾嘉却不以为然，直言“《念念》就是文艺片，我不太喜欢骗观众，文艺片不是毒药。”
在拍摄《念 念》伊始，张艾嘉就已认定这会是非常艺术化的一部电影，并坦言自己没有目的性，还笑称在执导拍摄空镜时，要拍出水的情绪来，难倒了剧组的男摄影，自己无时 无刻不是十足的文青范儿。她认为创作自是随心而动，考虑市场是一方面，但电影也并不是唯一的，并且并不介意别人怎么看，“拍文艺片不丢人，而且文艺片可以 造就很多好演员，它必须存在。”
念念，不忘。张艾嘉的新片有个特别的片名，而故事也正像这个片名一样，通过散点式的描写记录了一段两代人之间的情感记忆，让人充满了想象空间。张艾嘉直言这是一部艺术片，但文艺片不是毒药，要真诚面对观众。
张艾嘉：拍文艺片不丢人
作为八九十年代最有影响力的创作才女，张艾嘉为人熟知的除了演员与歌手这两个身份外，1979年出演并参与制作了许鞍华的《疯劫》成为她投身幕后的开 始。在她的导演履历上，1986年自导自演的《最爱》获金马金像双料影后，1995年的《少女小渔》获亚太影展最佳影片、最佳编剧奖。有才到骨子里的张艾 嘉，简直就是文艺女青年的终极理想。
《念念》是张艾嘉继七年前《一个好爸爸》之后的最新电影，故事源自影片的编剧之一萌山征彦。作为演 员萌山征彦此前出演过《痞子英雄》《心战》等片，《海角七号》中的日文旁白也是出自他口。作为一个生活在台湾的日本人，萌山征彦和家人之间的裂痕让他始终 无法回到日本，他曾幻想过一个场景与自己的父亲隔空对话，然后将自己的故事写成剧本。而那个场景最终成了《念念》中育男与母亲对话的原型，因为张艾嘉觉得 萌山征彦的故事很感人，“就像是《心动》的续集《心疼》”，于是便有了这部《念念》。
《念念》有着台湾电影应有的清新与自然，故事以一 个母亲与三个年轻人的视角互相交织，诉说着每个人直面自身情感时的人生选择。而对创作近乎执着的张艾嘉，让影片从始至终都流露着作者电影的味道。《念念》 有别于如今市场上卖座的类型片，对此张艾嘉却不以为然，直言“《念念》就是文艺片，我不太喜欢骗观众，文艺片不是毒药。”
在拍摄《念 念》伊始，张艾嘉就已认定这会是非常艺术化的一部电影，并坦言自己没有目的性，还笑称在执导拍摄空镜时，要拍出水的情绪来，难倒了剧组的男摄影，自己无时 无刻不是十足的文青范儿。她认为创作自是随心而动，考虑市场是一方面，但电影也并不是唯一的，并且并不介意别人怎么看，“拍文艺片不丢人，而且文艺片可以 造就很多好演员，它必须存在。”
女性视角话乡愁
此次《念念》因为由张艾嘉和李心洁出演，刘若英献唱主题曲，自然让许多人想起那部描写三代女人的故事《20 30 40》。作为一个女导演，张艾嘉自然逃不开让人以女性视角去看待她的电影。《念念》中李心洁饰演了年轻母亲的角色，她生活在绿岛，但却不拘泥于这片小天 地。她时常给自己的一对儿女讲述美人鱼的故事，就像讲述自己。于是未来的某一天，她逃离了绿岛上的那个小面摊，逃离了丈夫和儿子，带着女儿与一位曾关在绿 岛的犯人来到了台北。
而影片的另一个女性正是饰演长大后女儿育美的梁洛施，此次是她重返银幕之后的第一部作品，她在电影中的角色很像 《伊莎贝拉》里的张碧欣，只不过这次她失去的不是父亲而是母亲。谈到之所以邀请梁洛施出演，张艾嘉表示因为先想到影片中饰演育美男友的张孝全，然后才发现 梁洛施和他在一起最有吸引力，才决定邀其出演。《念念》中育美因被母亲无故改变了生命轨迹，离开所熟悉的绿岛和哥哥而始终怀恨在心，对过去的一切只有遗 忘。但她同时也像母亲年轻时讲述的故事里的美人鱼，向往自由的同时也有牵挂，母亲和育美尽管生活在台北这样的大都市，但他们却始终对自己的故乡绿岛有着魂 牵梦绕的乡愁。
两代人的故事
张艾嘉电影里的展现的女性，往往都是不屈与过于强韧的，《念念》中同样母亲和育美像是影片的灵魂，但真正传递出影片实际主题的却是两个男性角色，柯宇纶 饰演的育男和张孝全饰演的阿翔。其中育男在失去母亲和妹妹之后，始终身处无法释怀的世界，渴望与母亲对话，了解为什么当初“偏心”的带走妹妹而不是自己， 是育男一直以来的心结;同样作为育美男友出现的阿翔，对拳击倾注所有热情，但却因眼疾无法继续比赛，而之所以让他执着于此的，也是年幼时来自渴望父亲的肯 定。
张艾嘉觉得年轻人需要与自己的父母有对话空间，《念念》正是想展现一个情感抒发的出口。于是片中育男、育美、阿翔三个人都与自己的父母有着心结，而这些也正是编剧萌山征彦最初的初衷，《念念》试图去做的就是粘合两代人之间的裂痕。
影片中构成讲述故事的元素除了情节、人物之外，台湾电影善于以环境描写的特殊处理方式也使《念念》文艺气息浓重。影片中母亲、育男和育美的故乡台东绿 岛，是一片至今未被污染的自然之岛，但在台湾人的敏感词典里，这里更代表着上世纪关押政治犯的监狱，以这里为圆心讲述一个有关故乡父辈的故事，容易让人产 生无限遐想。但张艾嘉选择这里，只是纯粹觉得它像一个逐渐被人所遗忘的地方，人们对这里有许多的误解，可这里并不可怕。
《念念》此前作为香港影视娱乐博览及香港国际影视展的开幕影片，收货了不少好评，对于已深陷好莱坞思维模式的观众来说，或许这将是一次对传统华语文艺片的回归。
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