我是特种兵之火之凤凰剧情介绍 我是特种兵凤凰火全集

  在江苏卫视等热播的电视剧《火凤凰》是颇受欢迎的特战军旅剧《我是特种兵》系列的第三部，在延续了前两部揭秘中国军队精锐之师——特种部队的训练和作战秘闻的特色之外，将特战情节发展到了女性身上，塑造了光彩夺目的我军战斗部队中的女兵群像。

   由于女性在身体条件上的局限，特种部队这种军队精英团体中极少有女性参加，即便参加也很可能是担任技术类兵种，而非战斗部队。但据我所知，至少在武警部队中的特警战队是有女兵的，人们在一些新闻报道中也见识过女特警队员的英姿。我军是否有战斗部队的女特种兵恐怕是一个秘密，如果有这样的女特种兵，她们会执行什么样的任务更是一个秘密。尽管如此，并不妨碍电视剧创作者的想象发挥，《火凤凰》的故事就围绕我军第一支女子特种部队的训练、成长而展开。

    剧中，一群与众不同、各具特质的优秀的女孩子被选拔聚集到了一起，她们中有出身军旅世家的心理战女博士、有参加过蓝盔维和行动实战的战地女军医、有入选过国家集训队的亚洲跆拳道冠军、有高考全省理科状元来自清华大学的高材生、有孤儿出身来自伞兵部队给男兵班当班长的女汉子、有毕业于名校化工专业来自防化兵部队的尖子、甚至有部队文工团中的舞蹈演员……她们怀抱着成为最优秀军人的理想走来，通过残酷的层层淘汰筛选，经受炼狱般的男性化魔鬼训练，最终成长为合格的特种兵战士。她们在高度接近实战的演习中，打败了男性的对手，并且在反恐实战中发挥了令人意想不到的决定性作用。

  在江苏卫视等热播的电视剧《火凤凰》是颇受欢迎的特战军旅剧《我是特种兵》系列的第三部，在延续了前两部揭秘中国军队精锐之师——特种部队的训练和作战秘闻的特色之外，将特战情节发展到了女性身上，塑造了光彩夺目的我军战斗部队中的女兵群像。

   由于女性在身体条件上的局限，特种部队这种军队精英团体中极少有女性参加，即便参加也很可能是担任技术类兵种，而非战斗部队。但据我所知，至少在武警部队中的特警战队是有女兵的，人们在一些新闻报道中也见识过女特警队员的英姿。我军是否有战斗部队的女特种兵恐怕是一个秘密，如果有这样的女特种兵，她们会执行什么样的任务更是一个秘密。尽管如此，并不妨碍电视剧创作者的想象发挥，《火凤凰》的故事就围绕我军第一支女子特种部队的训练、成长而展开。

    剧中，一群与众不同、各具特质的优秀的女孩子被选拔聚集到了一起，她们中有出身军旅世家的心理战女博士、有参加过蓝盔维和行动实战的战地女军医、有入选过国家集训队的亚洲跆拳道冠军、有高考全省理科状元来自清华大学的高材生、有孤儿出身来自伞兵部队给男兵班当班长的女汉子、有毕业于名校化工专业来自防化兵部队的尖子、甚至有部队文工团中的舞蹈演员……她们怀抱着成为最优秀军人的理想走来，通过残酷的层层淘汰筛选，经受炼狱般的男性化魔鬼训练，最终成长为合格的特种兵战士。她们在高度接近实战的演习中，打败了男性的对手，并且在反恐实战中发挥了令人意想不到的决定性作用。

 

女兵们接受魔鬼训练

    这个剧中最好看、也最感人的情节还是在训练的过程。女兵们接受了我陆军特种部队中最为精锐的被称为“特种部队磨刀石”的猛虎营官兵的魔鬼训练，在训练中承受了来自男性特种兵带有性别歧视意味的有意刁难、戏弄和折磨，突破了自身的生理和心理极限，完成了在男性看来根本不可能由女性完成的任务。在成长的过程中，女兵们在克服先天的性别生理弱点的同时，也充分发挥了女性特有的坚韧、吃苦耐劳、灵巧细腻、通情达理的优点，而她们在艰苦的训练和危险的战斗中所结成的战友情、姐妹情和高度的团队精神同样令人感动。

五十年代银幕上的中国女兵：王苏娅在《战火中的青春》中扮演高山

六十年代银幕上的中国女兵：祝希娟在《红色娘子军》中扮演吴琼花
 

 1973年吴海燕在《海霞》中扮演的女民兵

刘晓庆在《小花》中出演的女游击队长

80年代银幕上的中国女兵：方舒(《年轻的朋友》）

   应该说女兵，特别是战斗部队中的女兵形象本是新中国影视长廊中的一大亮点。在五十年代，有王苏娅在《战火中的青春》中塑造的花木兰式的女英雄高山；六十年代，更有祝希娟在《红色娘子军》中塑造的吴琼花这样的经典女兵形象；七十年代，由于种种原因影视作品的数量不多，但是吴海燕、刘晓庆等人扮演的女民兵和女游击队员的形象还是给人留下深刻的印象；八十年代初，方舒在《年轻的朋友》中的女兵形象仍然令人难以忘怀。但是再往后，随着社会环境和时代潮流的变化，女性在军事题材的影视作品中的地位日益边缘化，慢慢成为这类影视作品中的花瓶和色彩的点缀，再也难以出现如高山、吴琼花这样光彩照人的女性战斗英雄的形象。

                                 

  程愫在《火凤凰》中饰演的新一代知性女兵
   当然，探寻这其中的原因并不困难。当年的高山、吴琼花这样的女战斗英雄的形象，代表了那个时代处于社会最底层的广大妇女反抗阶级和性别的双重压迫，争取翻身解放和性别平等的双重使命。这种女性形象的塑造，也为新生的红色政权，彰显了其革命意识形态与价值观的进步与解放，以及道德上的合法性与正当性。而随着时代的变迁，阶级斗争革命史观的逐渐淡出，银幕上女性的角色和气质也从争取翻身解放的受压迫者，能顶半边天的豪迈气概和“不爱红装爱武装”的过度男子化倾向中，向温柔、贤淑、体贴、美丽等传统的女性价值回归。而随着在市场经济下，带有国际性的对女权运动的反思和女权浪潮的回落，在中国的影视作品中，出现“战争让女人走开”的趋势就成为一种必然。随之，人们对于银幕上女性角色的审美也发生了明显的变化，祝希娟、张金玲、刘晓庆这类粗眉大眼、肤色健康、带有英武气息的女演员形象越来越少，而大受欢迎的要么是江姗、周迅、徐静蕾、范冰冰、高圆圆等小家碧玉、小资情调的淑女类型，要么是赵薇、姚晨这类略带天真萌意卡通化的形象，走红的是还珠格格、杜拉拉这样的角色。

   或许是到了人们的审美趣味和潮流再度发生变化的时刻，或许是出于人们对新的历史条件和高度上对于性别平等的重新呼唤，总之《火凤凰》这样的作品出现了，人们在其中又看到了久违的战斗部队中的中国女兵形象。和那些前辈的女英雄形象的塑造相比，如果说王苏娅、祝希娟们塑造的老一代女英雄往往是苦大仇深的受压迫者和坚定的阶级斗争勇士，到吴海燕、刘晓庆这一代，女英雄从身份上具有了平民色彩，再到方舒那一代，斗争中的英雄色彩已经变得模糊，平民化的趋势越来越明显，以至再后来女英雄在这种平民化浪潮中彻底消失。而如今，程愫等人在《火凤凰》中塑造的新一代中国女兵的英雄形象，除了继承前辈身上那份不让须眉的英气与豪情外，还多了当代女性的知性与妩媚，带给人耳目一新的感受。人们有理由期待，中国影视中更多女英雄、女汉子形象的出现，给长期以来偏于柔弱、妖媚的女性形象塑造吹入一股阳刚之风。更为重要的是，这种带有英雄气质的职业女性形象的出现，给九零后、零零后的新一代年轻人成长所带来的启示和传播的正能量,更是不容忽视和无法估量的。

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