韩国电影武士:打斗丝毫不输的另类武士电影 韩国打斗电影排名

发布时间:2018-05-28 来源:电影频道 点击: 当前位置:71668明星网 > 娱乐 > 电影频道 > 韩国电影武士:打斗丝毫不输的另类武士电影 手机阅读

  打斗丝毫不输的另类武士电影

  郑雨盛是韩国演员中我最爱的男演员之一,很多人都会将他当做内心中最理想的对象。身材魁梧外表端正不用多说,更多的是他由内而发散发的气质,他这种人格魅力不只是表现在平时的生活中,更是在自己每一部作品里都有很深的表现。就像这部武士当中,他饰演的高丽奴隶,言语上面的表现着实不多,却用自己一个个眼神征服了电影里面的芙蓉公主,也征服了电影外面观看的我们。

  不自由,毋宁死。这或许是每一个奴隶心中所拥有的最高信仰吧。他们一生所追求的或许就是这么简单又沉重的两个字。郑雨盛饰演的高丽奴隶英率,虽然在自己的主人临死前获得了他亲口允许的自由身,可将军崔政却并未轻易放过他,在奴隶制度严苛的那个年代,我们无法用道德去评判崔政做法的对错,但从电影这段能够感受到一份深深地历史感。而英率选择的最自由的一件事,应该就是对于芙蓉公主的付出。虽然一开始要保护公主并不是他情愿的事,但在一路相处之中,这个寡言少语的汉子慢慢对外表冷傲内里却有一份温柔的公主动了心。当被蒙古将军俘虏,劝英率加入自己的时候,除却维护武士的尊严,他那一份挣扎里面是否也有一份是向着公主的心呢?最后选择用生命保护芙蓉公主,有的人说这是身为一个男儿所不齿之事,可身为奴隶本就没有什么立场去过多的考虑国家大事,我倒觉得这样更具有一份大义凛然与侠骨柔情。将军崔政与努力英率,很难一口咬定谁是男一谁是男二,或许两个人合起来才是这部电影最想表达的一种武士精神。

  芙蓉公主由章子怡扮演,在零一年时如果说要选择中国一个女演员合作,估计大多数导演都会考虑到她。在这样一部男人荷尔蒙十足的电影中,她的角色在打戏中说不上重要,但对于整部电影剧情的推动可以说重要至极。崔政将军考虑到她的身份才决定救了她,也是因为芙蓉公主说到了船的事,这队大军才会浩浩荡荡的穿越沙漠,并且要随时抵御元军的侵袭。很难忘记那位老妇人,在失去了丈夫女儿之后对芙蓉公主的破口大骂,应该说在整个队伍里面,看似芙蓉公主是最轻松的,实际上承受了最大精神压力的人就是她。当人们精神压力提升到一个高度时,便会忍不住找到宣泄口去发泄,而芙蓉公主正是这个靶子,她的身份让这群人选择保护她,又因为保护她丧失了更多生机。甚至连最后元军首脑都对她说:死了这么多武士,都是因为你。我内心忍不住想为这个孤冷的女人报一声冤屈,逃婚被虏,区区一个女儿家能保持一份坚定已经不易,在明白自己带来的灾难时选择出城更是不易。你可以说她的行动直接导致了最后大战来临,但绝对不应该说她莽撞。芙蓉选择用自己的生命换来剩余人的安全,而他们选择继续拼搏,表面是因为芙蓉,更多是因为将军的权威不敢反抗,以及内心那份对于归家的渴求罢了。

  记得之前看过日本的武士电影,电影中更多的宣传一种武士道精神,忠君爱国,为维护武士尊严可以选择剖腹明志。而在这部电影武士当中,更多的是在渲染着一种思念家乡的情感。电影中多次出现如“我最大的愿望是所有人都能回到家乡”这类的词语,这一队求和失败被驱逐到荒漠的人马,每个人内心莫过于只是求一份安定罢了,所以他们对家是那么的渴望,对船的需求是那么的迫切。领头的崔政将军不在了,副官依旧要带着他的刀,乘着小船驶向远方,即便这个小船可能无法载乘他回到家乡,但如歌所唱“只有经历过长途跋涉的人,才看得到归乡的漫漫长路”,有路就有希望,有希望才有活的支持和勇气。

  打斗丝毫不输的另类武士电影

  郑雨盛是韩国演员中我最爱的男演员之一,很多人都会将他当做内心中最理想的对象。身材魁梧外表端正不用多说,更多的是他由内而发散发的气质,他这种人格魅力不只是表现在平时的生活中,更是在自己每一部作品里都有很深的表现。就像这部武士当中,他饰演的高丽奴隶,言语上面的表现着实不多,却用自己一个个眼神征服了电影里面的芙蓉公主,也征服了电影外面观看的我们。

  不自由,毋宁死。这或许是每一个奴隶心中所拥有的最高信仰吧。他们一生所追求的或许就是这么简单又沉重的两个字。郑雨盛饰演的高丽奴隶英率,虽然在自己的主人临死前获得了他亲口允许的自由身,可将军崔政却并未轻易放过他,在奴隶制度严苛的那个年代,我们无法用道德去评判崔政做法的对错,但从电影这段能够感受到一份深深地历史感。而英率选择的最自由的一件事,应该就是对于芙蓉公主的付出。虽然一开始要保护公主并不是他情愿的事,但在一路相处之中,这个寡言少语的汉子慢慢对外表冷傲内里却有一份温柔的公主动了心。当被蒙古将军俘虏,劝英率加入自己的时候,除却维护武士的尊严,他那一份挣扎里面是否也有一份是向着公主的心呢?最后选择用生命保护芙蓉公主,有的人说这是身为一个男儿所不齿之事,可身为奴隶本就没有什么立场去过多的考虑国家大事,我倒觉得这样更具有一份大义凛然与侠骨柔情。将军崔政与努力英率,很难一口咬定谁是男一谁是男二,或许两个人合起来才是这部电影最想表达的一种武士精神。

  芙蓉公主由章子怡扮演,在零一年时如果说要选择中国一个女演员合作,估计大多数导演都会考虑到她。在这样一部男人荷尔蒙十足的电影中,她的角色在打戏中说不上重要,但对于整部电影剧情的推动可以说重要至极。崔政将军考虑到她的身份才决定救了她,也是因为芙蓉公主说到了船的事,这队大军才会浩浩荡荡的穿越沙漠,并且要随时抵御元军的侵袭。很难忘记那位老妇人,在失去了丈夫女儿之后对芙蓉公主的破口大骂,应该说在整个队伍里面,看似芙蓉公主是最轻松的,实际上承受了最大精神压力的人就是她。当人们精神压力提升到一个高度时,便会忍不住找到宣泄口去发泄,而芙蓉公主正是这个靶子,她的身份让这群人选择保护她,又因为保护她丧失了更多生机。甚至连最后元军首脑都对她说:死了这么多武士,都是因为你。我内心忍不住想为这个孤冷的女人报一声冤屈,逃婚被虏,区区一个女儿家能保持一份坚定已经不易,在明白自己带来的灾难时选择出城更是不易。你可以说她的行动直接导致了最后大战来临,但绝对不应该说她莽撞。芙蓉选择用自己的生命换来剩余人的安全,而他们选择继续拼搏,表面是因为芙蓉,更多是因为将军的权威不敢反抗,以及内心那份对于归家的渴求罢了。

  记得之前看过日本的武士电影,电影中更多的宣传一种武士道精神,忠君爱国,为维护武士尊严可以选择剖腹明志。而在这部电影武士当中,更多的是在渲染着一种思念家乡的情感。电影中多次出现如“我最大的愿望是所有人都能回到家乡”这类的词语,这一队求和失败被驱逐到荒漠的人马,每个人内心莫过于只是求一份安定罢了,所以他们对家是那么的渴望,对船的需求是那么的迫切。领头的崔政将军不在了,副官依旧要带着他的刀,乘着小船驶向远方,即便这个小船可能无法载乘他回到家乡,但如歌所唱“只有经历过长途跋涉的人,才看得到归乡的漫漫长路”,有路就有希望,有希望才有活的支持和勇气。

  鲜血铺就归家路

  大漠孤烟,长河落日,黄沙浴血,一舟远归。回家的路有多远,回家的路有多难,一曲武士悲歌,荡气回肠,为自己,为爱,亦为那永远也走不到的家。

  再看《武士》更觉得那种大气和大爱是超越了种族,回家的路是如此的艰难,人与人之间就真的要建立在屠杀的基础上吗,其实,他们都只是想回家而已。

  崔政将军带领的高丽使团,一心只是为了回归高丽而已,可是多人使团在路上经历了被诬陷,被俘虏,再到逃跑,抗争的过程,最后战死在回家的路上,在这条路上,年老的副使带着不甘埋骨他乡,就像他说的,人老只希望埋在故乡的土地,可是再也不能用这残躯来拖累整个使团回家的路,对于副使,他的镜头并不多,但是他改变了一个人的命运,就是奴隶英率,他从此变成自由人,更随回归的队伍,要回到家乡,在英率的心里,这时间的好人,唯有给与他自由的副使,可是他却不在了。奴隶有自己想要保护的人,而副使已经离去,奴隶的话并不多,他更多的只是一种服从,多少年的奴役,让他已经没有侃侃而谈的能力了,他甚至经常的一袭黑衣,低调而勇敢,遇到了芙蓉公主,是努力的劫数,他放弃了所有的机会,只为在他面前为她挡刀,虽然没有任何言语,但是英率为了芙蓉挡的那一刀是心甘情愿,无比欢喜的。最终,这个使团回家的路只剩下一人,乘坐不靠谱的小船带着所有人的梦想踏上归途。

  元军的克拉哈木将军奔袭在荒漠之上,只是为了捉住独自离家的芙蓉公主,来和元军增加一个谈判的筹码,却遇到了被流放的高丽的使团,克拉哈木将军欣赏奴隶英率,但是他有带着蒙古人的不羁,在英率受伤的时候,他将英率放在土城的城门口,就像他说的那句:救他,我们可以破城,不救他,我们就可以收获一个武士。蒙古将军欣赏英率的英勇,那是一种英雄惜英雄的尊重。他希望在破城之后,可以回到草原,可是纵然如此强大的蒙古军,也抵不上军民一心的散兵游勇,他们带着遗憾,再也没有回到自己向往的家乡--草原。

  而牵制两方最大的变数就是那位章子怡扮演的芙蓉公主了,芙蓉公主总是认为自己高高在上,在遇到奴隶英率之后,她昂着头,让奴隶为她做护卫,奴隶的不屑一顾,反倒是激起了芙蓉公主的征服欲望,长久以来高高在上的天之娇女,没想到一时的冲动会导致自己想不到的后果,从来皇宫带给她的安定,却不曾想就那么被打破,鲜血,屠杀,为了她,蒙古军要活捉她,来增加谈判的筹码,高丽使团要拯救她,希望可以能再一次出使大明。而为了她,所有的人,都死掉了,还有那个从不多说一句话的奴隶,挺身为了她挡了致命的一刀。而她也真的是回不去了,她是一个公主,从她离宫的那一天的开始,就没有看到出来寻找她的人,那么,芙蓉公主就是一个弃子,即使蒙古军队用她来谈判也胜算不大。只是为了她付出生命的那些人却都都是心甘情愿的,那些手无寸铁的百姓,那些勇敢的武士,都为了她再也回不到家了。

  这三个阵营的人,都想回家,然而大部分都是回不去的,他们用生命捍卫了自己的尊严,用生命挡刀,只为那个需要保护的人,手无寸铁的村民,他们也懂得保护老弱,他们会去为了护城而死,崔政将军、奴隶,高丽使团,村民等为了芙蓉公主,死的心甘情愿。谁说武士只是冷冰冰的带着刀剑,武士也有需要保护的人,他们也是有血有肉的,虽然不知道什么时候就要埋骨地下,但是他们也向往的是回到家乡,过上普通人的日子。

  武士,有以下几个涵义:1、代表着又武力的人。2、代指护卫。

  在这里,武士就是一种精神,不论出身的高贵,不论能力的高低,代表着勇往直前的斗志。这部电影的武士悲歌,只是让我们觉得哀伤。

  武士精神

  倒不是说我对南棒子国有什么太大的偏见,即便人人都知道本片是虚构的,可这部电影的播出,就让观众看出他们心中的历史现出原形。

  首先是高丽使团的被抓。看他们被抓的整个经过,就是明军把他们骗到瓮城包围圈里抓起来,且不说他们从街道走到瓮城,足足从下午走到深夜,因为这也许是在棒子们的眼里,明朝的城就是那么比大大大还要大大大的大大大,咱就说说事件发生的地点和经过吧。对于地点来说,明军选择瓮城动手实在是让人费解,要知道以前中央之国建造驿站的目的原本就不是单一的,在驿站里官员和他们的护卫、随从、仆人等都是分开的,这样不但能提高成功率,还能减少自身的伤亡,可到了瓮城里就比较麻烦了,不仅带路的人会陷入危险——要降低目标的疑心这样的人必不可少人数也不能少——目标要是反抗的话还会给自身带来伤亡。要是说这场戏是为了表现龙虎将军的不甘受辱和火爆脾气,那就更不对了,眼看被自己控制的对象想要反抗,还听见他们用自己听不懂的语言不停交流,这时的肾上腺素分泌量没大到让围着龙虎将军的士兵们将长矛捅过去就已经不太合情理了,连近在咫尺随时可能遭受池鱼之殃的明朝官员们也冷静得不下令动手,让士兵们杀一儆百、杀鸡给猴看那可就说不过去了,毕竟这么多人看着这个愣头青,干掉他就能迅速平息事态控制剩下的人,这么个决定都不能下的官员,在战场或官场上早就该死光光了。

  接下来是发配。实在难以理解为什么要把“冒充高丽使团”的嫌犯发配往北方边境,南边湿热的丛林,或孤悬海外的岛屿一向是发配的更理想选择,尤其是蒙元正在往北方撤退,并不断回头骚扰一下追兵,嫌犯们“冒充”的是高丽使团,听口音看外形也不会是南方人,那把他们往北方发配,是想要把他们做饵让北面的人来救他们围而歼之,还是想方便他们逃跑去给人报信?结合到押送犯人的大明军队在没有岗哨毫无防范被突袭消灭的情节,主审发配的大明官员是“蒙奸”的可能性极大。

  说到明军被歼,那就再说说高丽使团的逃出生天吧。高丽使团的逃出生天是因为明军押送士兵的全体被歼,突袭的蒙元可汗又觉得他们不是敌人而饶他们不死的,这段倒没多大的问题,毕竟“敌人的敌人就是朋友”这句话在那时还是比较流行的,饶过“墙头草”的高丽人倒也不是不可能,但蒙元没把他们胁裹而去补充劳动力或补充兵源有有点不可思议了,当然,这只是有“点”不可思议,因为蒙元军队撤退居然只带走了所有人随身携带的钱财——这从高丽使团幸存者们没钱买吃的可以看出,却没有带走明军的武器装配,让高丽士兵们人手一把武器,这可是不可思议到了极点,打完仗不清扫战场收缴武器使得身份“可疑”的人有了武器、自己还背身离去没有丝毫防范,怪不得他们会被明军赶回草原。

  本片片名《武士》,应该是泛指所有勇敢战斗的人吧,包括了所有的高丽人、蒙古人和汉人。当然,作为一部影片来说,不能泛泛而谈而要找几个人来树为典型形象,这就包括了龙虎将军、忠义军统领、副使奴隶和蒙元大将,甚至还包括芙蓉公主。其中最有意思的就是副使奴隶,外表酷酷的,造型酷酷的,姿势酷酷的,连打起架来也像是在跳“圆圈舞”,酷酷的带枪旋转,一转一个、一转一个、一转一个。。。看起来就像小时候街机中的游戏人物,看似动作僵硬,玩得好了却能无敌,至于“枪扎一条线,棍扫一大片”。。。“这是什么意思?完全听不懂思密达”。对于芙蓉公主来说,用今天的话描述,她完全是一个“圣母婊”,没事就装圣母,尤其是单身出城那次,完全是冲着作死去的,等人追上来也只是稍作反抗示意一下就顺从的回城了,看样子这样就能给不满的百姓们一个满意的交代,只可惜了“旋转哥”,从此只能在江湖里听他的传说,不复再现“圆圈舞”。

  只有经历过长途跋涉的人,才看得到归乡的漫漫长路

  提到韩国男人,大多数人的印象就是大长腿欧巴,那些欧巴帅则帅矣,但总觉得缺少了一些阳刚之气,而《武士》这部电影,可谓是让我们领略了韩国男人的刚毅和隐忍。

  韩国的偶像剧没什么内涵,但是韩国的许多电影却非常优秀,甚至越来越多的中国导演开始翻拍韩国电影,可见确实有可取之处,虽然中国电影中没有没有直接对《武士》的翻拍,但如果同时看过《武士》和《天地英雄》的观众,很容易就能发现其中的相似之处,说不上翻拍,但《天地英雄》肯定有借鉴《武士》的地方。之前对韩国电影印象比较深的几部是《比悲伤更悲伤的故事》、《我脑海中的橡皮擦》等等,这些都是讲述爱情故事的影片,韩国人确实非常擅长处理细腻的感情,但我没想到拍摄《武士》这类电影也那么有味道。

  整部电影中大家最熟知的肯定是章子怡,不论章子怡的个人感情生活,她的演技还是很受大家肯定的,在国际上的知名度也比较高,所以中韩两国合拍的电影会请她来演女主角。章子怡在本片中发挥还算稳定,但没有给人太过惊艳的感觉,在一部男人片中,女主角本该很占便宜的,可惜章子怡的表现却没有太过出彩。与其说章子怡不够出色,不如说是两位韩国男演员表现的太过突出,掩盖了章子怡的光彩,其实章子怡在本片中的表现不比她在其他电影中的表现差,如果换了一个女演员也不一定能达到她这种程度。但我总觉得,在一部韩国电影中出现一个中国女演员非常的不搭,哪怕演员的演技挺不错也有种格格不入的感觉,看跨过电影就是有这种尴尬,以前看韩国女演员来出演中国电影,也是同样的感受,两国演员的表演方式相差还是挺大的,一眼就能看出不是一个国家的,有些违和感吧。

  可以说整部电影是由两个男人撑起来的,我之所以会看这部电影,都是因为郑雨盛,之前就说了,我个人非常喜欢《我脑海中的橡皮擦》这部电影,男主角郑雨盛的表现吸引到了我,才会追着他主演的电影来看。作为一个半路出家的演员,郑雨盛是由模特转行做的演员,但他的演技一点都不比科班出生的演员差。不知道该怎么形容这个演员,只能说让我坚持看完这部电影的动力就是郑雨盛了,电影情节也好,打斗场景也罢,对女生的吸引力还是弱了一些,而且讲真,虽然一直吐槽中国电影,但中国电影在战斗场面上确实宏大,是韩国电影比不了的,所以看惯了中国电影的战斗场景,韩国电影的打斗戏份就吸引不了我了。编剧的功力弱了一点不要紧,有郑雨盛在啊,这个大叔的成熟魅力帅那些花美男八条街了,这个奴隶让我想起了《无极》中张东健,同样是魅力十足的韩国帅大叔,倒是更喜欢郑雨盛的表现。可惜最后帮公主挡了枪,也许这样的结局是注定的,但还是让人惋惜,惋惜他,也惋惜他和公主之间的爱情。

  除了几个主演的表现,剧情方面还是稍显薄弱,而且站在我们中国人的角度来看,韩国人拍的这部电影还是有失偏颇的,过份强化了韩国武士。一个韩国武士就能对抗十几个蒙古人,蒙古人哪有可能会如此羸弱,但韩国人拍的历史剧一向都是如此,如果不偏袒自己反而让我觉得奇怪了,这点倒是可以无视,反正历史如何我们自己心里也清楚。

  据说电影的原片长200多分钟,在中国上映的已经是删减版了,不知道原版如何,删减的版本前半段比较紧凑,后半段稍显拖沓。不过电影最后安圣基把枪头插到船头,字幕打上“只有经历过长途跋涉的人,才看得到归乡的漫漫长路”,离家久的游子看到这一段才会有深深的感触吧,那一艘小舟,那一望无际的海面,不知道多久才能回到自己的家乡。

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