小成本制作的《白日焰火》，以其风格化的文艺片气质与纪实化、感性有质地的影像风格之变奏，以其变态心理题材、犯罪惊悚类型等商业性元素的开掘和“接地气”的现实性大众口味定位等方面，都在当下中国电影产业格局中具有突破性意义和启示性价值。它在柏林国际电影节的获奖以及指日可待的不错的票房佳绩，揭示了中国电影的不少新的可能性，给当下中国电影以诸多有益启示。影片讲述了一起围绕碎尸案引发的侦破调查故事，呈现了当下中国社会现实与下层小人物群像。影片在小成本类型电影的多元类型糅合方面颇有自己的特色。以侦破电影为底子，它至少杂糅了心理片、悬疑电影、警匪电影、情色电影、黑色电影等多种类型，在影片的风格表现上则融合了生活化纪实性风格与表现性艺术电影风格，影片先声夺人，片头就以突然爆发的枪战形成第一个情节高峰，继而展开的叙事节奏张弛有度，张力十足。灰色底子、绿色调子、冰雪世界、恰到好处的音乐，使得悬疑气氛的营造颇为到位，整体风格称得上委婉纡徐、紧张悬疑而惊艳迷人。
影片虽不乏碎尸、变态杀人、冰美人、“蛇蝎妇人”等足以吸人眼球的“噱头”，但你一旦进入其细密的，一波未平一波又起，充满情节密度和丰厚生活容量的叙述中，不难感受体会到那种浓郁的，扑鼻而来的中国当下现实气息。相信在这部电影之后，冰天雪地中冷艳雪白的东北小城与贾樟柯嘈杂灰黄的中国北方小城汾阳一样，不期而然进入了中国电影的经典影像叙述。
廖凡饰演的刑侦人员，不是007式超现实的英雄，不是在都市丛林中上天入地，也没有身怀绝技，凶案侦查也不是枪林弹雨、硬弓硬马或灯红酒绿、香艳奢靡、险象丛生，他们都是一些普普通通、七情六欲的人，甚至是生活、事业、性爱、婚姻的失败者、落魄者。然而，这些小人物群像却是“接地气”的，都是我们身边“熟悉的陌生人”。影片以纪实性的影像风格来表现这些中国北方某小城市的世俗生活，但这种表现又并非纯纪实的、沉闷乏味的记录电影风格，又夹杂着很多风格化的影像（例如溜冰的场景，动态的跟镜头拍摄、不时闪现的冰刀寒光，突然迸发的枪战、暴力，某种超现实意味的冰天雪地寒光-----），一些镜头唯美而令人颤栗甚至有窒息感，更因为与人物的深度心理的互为交杂，仿佛是变态心理的影像外化。有欧洲艺术电影如《白日美人》等的惊艳玄秘，也有美国悬疑心理片《穆赫兰道》、《不准掉头》式的莫名悬疑气息。影片的艺术电影气质还表现在隐喻性意象的巧妙设置，这些在文艺片中常见的“符号化”表意，通过细节化的镜头表现而达成，隐晦而费解，一旦会心则顿生发现的快感。
小成本制作的《白日焰火》，以其风格化的文艺片气质与纪实化、感性有质地的影像风格之变奏，以其变态心理题材、犯罪惊悚类型等商业性元素的开掘和“接地气”的现实性大众口味定位等方面，都在当下中国电影产业格局中具有突破性意义和启示性价值。它在柏林国际电影节的获奖以及指日可待的不错的票房佳绩，揭示了中国电影的不少新的可能性，给当下中国电影以诸多有益启示。影片讲述了一起围绕碎尸案引发的侦破调查故事，呈现了当下中国社会现实与下层小人物群像。影片在小成本类型电影的多元类型糅合方面颇有自己的特色。以侦破电影为底子，它至少杂糅了心理片、悬疑电影、警匪电影、情色电影、黑色电影等多种类型，在影片的风格表现上则融合了生活化纪实性风格与表现性艺术电影风格，影片先声夺人，片头就以突然爆发的枪战形成第一个情节高峰，继而展开的叙事节奏张弛有度，张力十足。灰色底子、绿色调子、冰雪世界、恰到好处的音乐，使得悬疑气氛的营造颇为到位，整体风格称得上委婉纡徐、紧张悬疑而惊艳迷人。
影片虽不乏碎尸、变态杀人、冰美人、“蛇蝎妇人”等足以吸人眼球的“噱头”，但你一旦进入其细密的，一波未平一波又起，充满情节密度和丰厚生活容量的叙述中，不难感受体会到那种浓郁的，扑鼻而来的中国当下现实气息。相信在这部电影之后，冰天雪地中冷艳雪白的东北小城与贾樟柯嘈杂灰黄的中国北方小城汾阳一样，不期而然进入了中国电影的经典影像叙述。
廖凡饰演的刑侦人员，不是007式超现实的英雄，不是在都市丛林中上天入地，也没有身怀绝技，凶案侦查也不是枪林弹雨、硬弓硬马或灯红酒绿、香艳奢靡、险象丛生，他们都是一些普普通通、七情六欲的人，甚至是生活、事业、性爱、婚姻的失败者、落魄者。然而，这些小人物群像却是“接地气”的，都是我们身边“熟悉的陌生人”。影片以纪实性的影像风格来表现这些中国北方某小城市的世俗生活，但这种表现又并非纯纪实的、沉闷乏味的记录电影风格，又夹杂着很多风格化的影像（例如溜冰的场景，动态的跟镜头拍摄、不时闪现的冰刀寒光，突然迸发的枪战、暴力，某种超现实意味的冰天雪地寒光-----），一些镜头唯美而令人颤栗甚至有窒息感，更因为与人物的深度心理的互为交杂，仿佛是变态心理的影像外化。有欧洲艺术电影如《白日美人》等的惊艳玄秘，也有美国悬疑心理片《穆赫兰道》、《不准掉头》式的莫名悬疑气息。影片的艺术电影气质还表现在隐喻性意象的巧妙设置，这些在文艺片中常见的“符号化”表意，通过细节化的镜头表现而达成，隐晦而费解，一旦会心则顿生发现的快感。影片深入人性，涉猎变态、病态心理，情节节奏紧凑抓人，在中国电影的类型拓展和题材突破方面有其重要意义。但它并不像某些西方式电影那样过于渲染病态和变态，也不着力表达类似于黑色电影类型风格背后的存在主义式的哲学观念和厌世悲观情绪，影片毋宁揭示出变态杀人碎尸的背后有着社会不公平、恃强凌弱等复杂社会原因——这就还是颇为中国本土化的。 也许对于某些欧美艺术电影迷或类型电影迷来说，该片的悬疑和惊险并未达到预期，艺术探索也没有做到风格化的极致。但对大多数中国观众来说，对于中国电影检查和放映现实来说，这样做无疑是稳妥稳健的。
已故，我称《白日烟火》为一种适度而有节制的中国式“心理现实主义”艺术类型电影。影片的几个人物塑型，均具有质感的外表和深度的心理空间。桂纶镁以其凛冽而孤清的气质，神秘迷人的形象而达成的某种“待罪羔羊”的形象，令人印象极为深刻。对于她作为被欺凌与被侮辱者、弱者的反抗而杀人的行为逻辑的揭示，增添了那种让人爱怜的楚楚动人。
廖凡的形象，更为复杂而有深度，他外表卑琐而放浪落拓，婚姻事业失败而想借助外力“让失败来得慢一些”，他的所作所为夹杂了性爱、自我拯救、猎奇、回归主流社会等复杂的或理性或非理性的欲望成分，他对桂纶镁的不顾生命的冒险接近是一次“刀锋上的人生舞蹈”，终于证明的“有罪推断”隐现了希区柯克悬念片式力图证明“女性有罪”的深层心理和某种男权视角，最后一段的造型怪异的跳舞和白天在楼顶放焰火，似乎是颤栗迷人的人性“恶之花”、“黑色大丽花”的绽放，令人匪夷所思，但留下了神秘感和人性的复杂深度，给观众以意犹未尽、余音袅袅的回味。
与大多数欧洲艺术电影一样，影片线索清晰、节奏张弛有度而主题表达暧昧模糊，有时人物言行甚至超越一般理性逻辑（可能与剪掉若干镜头有关？），这从另一种效果看则是留下大量的空白：“白日焰火”到底是什么隐喻意义？廖凡那怪异舞蹈的言外之意？进入室内走廊的马？打牌与性爱的关系-------等等，都是道不白的言外之意，徒增了玄秘色彩，更留下回味无穷的袅袅余音。集编剧与导演为一身的刁亦男在接受采访时曾说，“我想让《白日焰火》令人们发现，原来一部电影里死了8个人也可以拍成文艺片，商业片与文艺片的界限不用那么刻板。”无疑，正是这种类型、风格的杂糅与混合，正是一身而兼任编剧导演身份的刁亦男使得这部原本可以很商业的类型电影保留了某种“作者电影”的另类气质，使得这部电影在获得欧洲电影节评委的青睐和中国电影观众的接受之间形成了和谐的张力，在艺术性、“作者电影性”与观赏性、商业性、大众性之间找到了平衡点。 推荐访问:白日焰火廖凡跳舞影评
