韩国真人秀的灵魂人物是编剧，但是这个编剧和电影编剧完全不同。电影编剧需要构架故事、构建角色，而真人秀编剧负责天马行空地想游戏和笑点，最 后由真人秀导演考量能不能实现，怎样呈现效果最好。真人秀不会预设故事和台词，只是在大的游戏设定下全程录制，然后从海量素材里剪辑出亮点，加上音乐、特 效和字幕形成完整的笑点。整个过程中编剧和导演不会要求明星怎么做，只会诱导和挖掘。对明星来说真人秀比影视剧更难，因为演角色考验的是演技，演自己考验 的是人格，演技烂下次还可以再精进，人格破碎形象坍塌了就很难重建。
韩国真人秀是80%的娱乐搞笑加20%的煽情升华，引进到中国后煽情会更多。《奔跑吧!兄弟》的韩国工作人员说前几期最大的痛苦是明星把节目当比赛，工作人员会不断重复节目就是游戏，要呈现童年和小伙伴玩游戏时的天真状态，观众看的就是你自然真实的表现。
痛骂真人秀大电影的人最常说的这电影没情节没故事没逻辑没冲突，其实真人秀大电影完全不需要故事。《中国好声音》电影版让选手去唱歌跳舞谈恋爱，本子不 够硬，拍得也很随意，最后像廉价版《歌舞青春》，完全丧失了《中国好声音》赛制激烈的特性。后来《爸爸去哪儿》找光线做发行时龙丹妮说这个电影就是春节合 家欢电影，根本不需要什么复杂故事，事实也证明了这一点。
韩国真人秀的灵魂人物是编剧，但是这个编剧和电影编剧完全不同。电影编剧需要构架故事、构建角色，而真人秀编剧负责天马行空地想游戏和笑点，最 后由真人秀导演考量能不能实现，怎样呈现效果最好。真人秀不会预设故事和台词，只是在大的游戏设定下全程录制，然后从海量素材里剪辑出亮点，加上音乐、特 效和字幕形成完整的笑点。整个过程中编剧和导演不会要求明星怎么做，只会诱导和挖掘。对明星来说真人秀比影视剧更难，因为演角色考验的是演技，演自己考验 的是人格，演技烂下次还可以再精进，人格破碎形象坍塌了就很难重建。
韩国真人秀是80%的娱乐搞笑加20%的煽情升华，引进到中国后煽情会更多。《奔跑吧!兄弟》的韩国工作人员说前几期最大的痛苦是明星把节目当比赛，工作人员会不断重复节目就是游戏，要呈现童年和小伙伴玩游戏时的天真状态，观众看的就是你自然真实的表现。
痛骂真人秀大电影的人最常说的这电影没情节没故事没逻辑没冲突，其实真人秀大电影完全不需要故事。《中国好声音》电影版让选手去唱歌跳舞谈恋爱，本子不 够硬，拍得也很随意，最后像廉价版《歌舞青春》，完全丧失了《中国好声音》赛制激烈的特性。后来《爸爸去哪儿》找光线做发行时龙丹妮说这个电影就是春节合 家欢电影，根本不需要什么复杂故事，事实也证明了这一点。
《奔跑吧!兄弟》大电影不管怎么包装，它还是在电影院里播放的真人秀，所以根本不需要情节和悬念。《奔跑吧兄弟》节目中李晨和金钟国棋逢对手，最后对决 的一定是这两个人，观众也知道，但就是看这两个人究竟谁赢了，李晨会不会逆袭，观众走进电影院就是看电视剧追个大结局的心态。
欧美真人秀更符合经典戏剧理念，像看电影一样，观众是“上帝视角”，看的时候会投射自己的情感。通常一季12个人就是一个小社会，每个人性格都不同，有 好人有坏人，有矛盾有冲突，经历各种关卡各种淘汰，最后胜出的是英雄，这个英雄也有自己的弱点，但真实可信。欧美真人秀很符合经典编剧教材《千面英雄》中 的理论，但放在亚洲就不适用，像原版《超级减肥王》的核心是竞争，本土化之后就变成了“听老师的话用功学习”。当然中国普通观众也不喜欢欧美那种竞争性强 的节目，大家还是喜欢轻松愉悦的真人秀。
从理论上来讲，真人秀只要收视率到2，就有衍生电影的观众基础，但不是所有的真人秀都能衍生出成功的大电影，最重要的节目传达的情感是否能持续发酵，当节目成了一个现象时衍生什么都会受欢迎。
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