电影《触不可及》上映后褒贬不一，谍战片基于故事情节的需要，有强烈的基本叙事原则和类型框架，但影片一改常规谍战片的叙事线路，重在突出情感 刻画，由于表现对象的不同，出现了一些与传统谍战片的差异，除了形式上十足的文艺范，在叙事上重点突出了女性的叙事作用并且淡化了悬念的成分，使影片表现 出了谍战类型片的新型叙事，在近几年的谍战片风潮中独树一帜。
孙红雷桂纶镁贴身热舞
一、强化女性在叙事中的作用
和战争有关联的影片，都有着明显的男性主义叙事倾向。“战争的本质，是关于征服与被征服的故事，”而征服恰恰对应着男性，被征服往往对应着女性。谍战片 中的主要女性角色有基本的三类：女地下党、国民党女特务和国民党官太太。如《风声》里大义凛然的女共产党顾晓梦，牵动着情节的走向，起着关键作用，通常是 片中的女主角;《与狼共舞》当中的乔燕是典型的蛇蝎美女国民党女特务，此类角色往往还担任着对男主角的情感考验，展现出“禁欲的古典英雄与纵欲的女特务之 间建立起强烈的性别冲突与情感张力”，在《触不可及》中，这一角色的任务被卢秋漪取代;再如《潜伏》中极具特色的官太太们也是剧情推波助澜的好手，很多精 彩的部分都由这些角色促成。
孙红雷桂纶镁以舞传情
这些女性角色，虽然在男主角生命中扮演者各种重要的或者具有特殊意义的地位，但这种特殊地位始终不能取代男主角完成其革命使命，就拿《风声》当中顾晓梦来讲，在紧要关头，也是牺牲了自己帮助吴大队长完成情报的送达。
蔡少芬片中当起蒋勤勤红娘
虽然《触不可及》没有逃脱男性主义叙事的倾向，但地下党影子的戏份并不是很多，而女主角宁待却是一个没有任何政治倾向的女性，淡化了宁待身上的政治意义 和身份符号，完全还原成为一个女性，这样刻画出的女性角色，可以更大限度的展示叙事张力，一个没有政治立场的人，在战争中本可以避免因为身份带来的种种困 扰，而偏偏就是这样一个没有政治身份的人，却因为爱上一个地下党不得不一直等待等待再等待，一生受尽情感折磨。她不是共产党，不会像《潜伏》当中的左蓝和 翠平，生命里首先是信仰才是爱情，宁待的信仰和爱情是合二为一的傅经年。
电影《触不可及》上映后褒贬不一，谍战片基于故事情节的需要，有强烈的基本叙事原则和类型框架，但影片一改常规谍战片的叙事线路，重在突出情感 刻画，由于表现对象的不同，出现了一些与传统谍战片的差异，除了形式上十足的文艺范，在叙事上重点突出了女性的叙事作用并且淡化了悬念的成分，使影片表现 出了谍战类型片的新型叙事，在近几年的谍战片风潮中独树一帜。
孙红雷桂纶镁贴身热舞
一、强化女性在叙事中的作用
和战争有关联的影片，都有着明显的男性主义叙事倾向。“战争的本质，是关于征服与被征服的故事，”而征服恰恰对应着男性，被征服往往对应着女性。谍战片 中的主要女性角色有基本的三类：女地下党、国民党女特务和国民党官太太。如《风声》里大义凛然的女共产党顾晓梦，牵动着情节的走向，起着关键作用，通常是 片中的女主角;《与狼共舞》当中的乔燕是典型的蛇蝎美女国民党女特务，此类角色往往还担任着对男主角的情感考验，展现出“禁欲的古典英雄与纵欲的女特务之 间建立起强烈的性别冲突与情感张力”，在《触不可及》中，这一角色的任务被卢秋漪取代;再如《潜伏》中极具特色的官太太们也是剧情推波助澜的好手，很多精 彩的部分都由这些角色促成。
孙红雷桂纶镁以舞传情
这些女性角色，虽然在男主角生命中扮演者各种重要的或者具有特殊意义的地位，但这种特殊地位始终不能取代男主角完成其革命使命，就拿《风声》当中顾晓梦来讲，在紧要关头，也是牺牲了自己帮助吴大队长完成情报的送达。
蔡少芬片中当起蒋勤勤红娘
虽然《触不可及》没有逃脱男性主义叙事的倾向，但地下党影子的戏份并不是很多，而女主角宁待却是一个没有任何政治倾向的女性，淡化了宁待身上的政治意义 和身份符号，完全还原成为一个女性，这样刻画出的女性角色，可以更大限度的展示叙事张力，一个没有政治立场的人，在战争中本可以避免因为身份带来的种种困 扰，而偏偏就是这样一个没有政治身份的人，却因为爱上一个地下党不得不一直等待等待再等待，一生受尽情感折磨。她不是共产党，不会像《潜伏》当中的左蓝和 翠平，生命里首先是信仰才是爱情，宁待的信仰和爱情是合二为一的傅经年。
桂纶镁身穿复古洋装
缺少了必要性和必然性的理由，纯粹是爱情的驱使，更显得故事凄美怆然。在《捕风》中，唐一娜也是类似的这样一个角色，没有鲜明的政治立场，只是凸显她的 美丽，当唐一娜被囚禁的小楼失火时，一个陌生的男人救出她并说：“唐小姐，你是一个美丽的女人，你不应该死在这里。”这个没有明确身份象征的男人，就是代 表了一种对女性的欣赏代表着男性的审视态度。
孙红雷桂纶镁相视而笑
然而悲剧，就是把美的东西毁灭。对于宁待的刻画，《触不可及》极尽全力的表现她的美丽和优雅。电影的快感来自观看癖，作为谍战片，影片很好的利用了这一 点。由于特殊的身份关系，造成了傅经年对宁待的窥视，片中大量的出现窗帘缝隙、半开的门、望远镜等视角，以及特写、慢镜头等手法，观众随着摄影机随着傅经 年的眼睛，在宁待的身上游走，女性被观看的地位一次又一次被呈现，在窥淫机制和男权结构的双重作用下，观众对宁待产生的观影视觉感知，加深了叙事的力度。
喜欢周围一个个酱油女
美丽女主角的死，是必然的，因为它象征着男性主义叙事的一个视角：“女性是革命事业中的一个牺牲品，是革命成功可以付出的代价。”这种叙事对于谍战片是 情感叙事的温床，谍战片对于战争胜利是圆满的，但是对于爱情必然是悲剧的——此去经年，应是良辰好景虚设，我宁等待，不知归期。
二、淡化悬念拓展情感空间
太愤怒了这眼神啊
谍影重重是谍战片的一大特点，悬念是谍战片的叙事策略，传统的谍战片十分重视事件的分析推理，由于复杂的人物关系和发生环境，谍战片的叙事要十分清晰明 了，而悬念也是观众喜爱谍战片的重要原因。显然《触不可及》中对于传统的谍战戏剧悬念成分明显淡化了，没有激烈的情报争夺和巧妙的身份隐藏，更没有惊险的 危情周旋。
这表情我越看越醉啊
在影片一开始，影子问傅经年：“你知道你最大的敌人是什么吗?”傅经年回答：“孤独。”影子纠正道：“不，是感情。”《触不可及》舍弃了谍战的交锋，重 在突出情感的刻画，由于近年来市场上大量谍战电视剧和影片的上映，为影片营造了良好的受众环境，观众对于谍战片的剧情有了大体的认识，加上孙红雷的定型化 角色影响，观众可以在跳过谍战剧心理认定的基础上，很快的融入到情感当中。
这身绿色太艳俗了吧
影片在此基础上大篇幅大手笔的对情感进行了细腻的表现，虽然淡化了悬念的营造，但是拓展了情感的表达空间。从这个角度来讲，影片是裹着谍战外衣的爱情故 事，也许短短的两个小时里，作为电视剧导演出身的赵宝刚，在电影节奏的把握上还有些许不足。如何在短短的两个小时把握好长线悬念故事的节奏，是谍战电影仍 旧需要探索的方向。
蒋勤勤这表情很木讷啊
谍战片最吸引人之处在于充满矛盾冲突的叙事张力，主要体现在个人命运与国家命运之间的冲突。作为冒险型的谍战，最大的悬念就是主人公的命运，剧中的主人 公，往往是一个意志坚强、能力超群的完美强者;但由于环境的冲突，他孤独地战斗，会迷茫会失望，很难把握命运的主动权，从这个角度而言他又是一个弱者。
那个年代的富二代们 个个青春貌美 意气风发
《触不可及》塑造了一个面对时代洪流，不能满足个人利益的傅经年，几次向组织提出归队，却最终潜伏台湾执行任务。地下党的身份有着双重性，顶着双重身份 身负生命危险和国家命运，在这种情况下焦虑体现出的身份迷失是主人公心理情感变化的诱因，同时，由于保密性产生的亲人、朋友、爱人之间的误解，是影响主人 公行动的重要因素。正是由于身份的问题，宁待和傅经年不能光明正大的恋爱，作为共事五年的影子，他们之间的情愫更加朦胧模糊。
蒋勤勤很漂亮啊
在这些问题的处理上，导演并没有用太多的手笔，虽然人物命运的设置没有摆脱常规，但在表现力度上不够到位，比如傅经年一次又一次想要撤退但又不得不继续 留下的心理变化，大多借医生之口完成叙事，人物身不由己的焦虑、无奈等情绪刻画得不够深入，而宁待对于傅经年的真实身份也略知一二，尤其是在傅经年要娶他 人为妻时的绝望和痛苦都没有进行深入挖掘。
结语
桂纶镁孙红雷相互依偎
近几年来，谍战片占据了影视市场的一席之地，以谍战为主要叙事基调，爱情、职场、婚姻等各种元素融入谍战类型化的发展，比起早期的反特片，谍战类型片开 始尝试内容的丰富、真实，《触不可及》便是具有代表性的影片之一，虽然中国的谍战片仍处于探索阶段，但是谍战片的市场将会越来越大，中国的谍战类型也会越 来越成熟。
推荐访问:触不可及孙红雷豆瓣
