文/马庆云
如果我们注意观察李玉导演的几部院线电影的话，会发现，《苹果》、《观音山》、《二次曝光》和《万物生长》四部电影都有几个类似的元素。
第一个，便是蹦极。李玉导演过分追求这种所谓的刺激元素，却总是无法表现恰当，最终造成非常矫情。这种所谓的极限运动，不能运动跟上去了，而人物的思想情感跟不上去。李玉电影的问题就在于使劲拔高人物情感，揠苗助长，最终四不像。
第二个，便是旅游。李玉的片子，一到最后没法继续往下边编造了，就出去旅游。开个车啊什么的，找个没人的地方，或者风景好的地方，不是沙漠，就是大水池的，使劲折腾一下，然后就仿佛看破人生了。这是李玉很大的一个矫情点，每部电影都这么矫情，一点不变花样。
第三个，干冰冰。这个跟干露露的干是两码事。干，在这，必须当动词讲。李玉其实一直是在糟蹋范冰冰。从《苹果》开始就是使劲糟蹋冰冰。这个糟蹋分两种。 第一种，自然是戏烂糟蹋知名一线女星。第二种，糟蹋有祸害的意思，性侵犯比较恰当。李玉的每一部戏，都干范冰冰，倒是不干一顿小范，才是奇怪的。性元素， 是李玉掌控不了，又喜欢瞎显摆的东西。
李玉的全部电影都可以用这样几个字来概括：混乱、迷离加虚无。这是几个好词，说坏一点，其实就是她自个底气不足，掌握不了大的生命概念，又非得拿出文艺片的装逼脸庞来，故作深沉，做老先生的状，哼哈的就那么几句，懂行的一看就是扯犊子呢。
其实，女导演都喜欢把自己的电影最后往虚无上扯淡。彭三源的《失孤》也是这样的。这都是没有接受过正规哲学教育，同时又没什么文化内涵，同时非得装出有学问样子来的表现。李玉在《万物生长》中近乎说教的“虚无”，让本来便软弱无力的影片，显得更加苍白无神。
文/马庆云
如果我们注意观察李玉导演的几部院线电影的话，会发现，《苹果》、《观音山》、《二次曝光》和《万物生长》四部电影都有几个类似的元素。
第一个，便是蹦极。李玉导演过分追求这种所谓的刺激元素，却总是无法表现恰当，最终造成非常矫情。这种所谓的极限运动，不能运动跟上去了，而人物的思想情感跟不上去。李玉电影的问题就在于使劲拔高人物情感，揠苗助长，最终四不像。
第二个，便是旅游。李玉的片子，一到最后没法继续往下边编造了，就出去旅游。开个车啊什么的，找个没人的地方，或者风景好的地方，不是沙漠，就是大水池的，使劲折腾一下，然后就仿佛看破人生了。这是李玉很大的一个矫情点，每部电影都这么矫情，一点不变花样。
第三个，干冰冰。这个跟干露露的干是两码事。干，在这，必须当动词讲。李玉其实一直是在糟蹋范冰冰。从《苹果》开始就是使劲糟蹋冰冰。这个糟蹋分两种。 第一种，自然是戏烂糟蹋知名一线女星。第二种，糟蹋有祸害的意思，性侵犯比较恰当。李玉的每一部戏，都干范冰冰，倒是不干一顿小范，才是奇怪的。性元素， 是李玉掌控不了，又喜欢瞎显摆的东西。
李玉的全部电影都可以用这样几个字来概括：混乱、迷离加虚无。这是几个好词，说坏一点，其实就是她自个底气不足，掌握不了大的生命概念，又非得拿出文艺片的装逼脸庞来，故作深沉，做老先生的状，哼哈的就那么几句，懂行的一看就是扯犊子呢。
其实，女导演都喜欢把自己的电影最后往虚无上扯淡。彭三源的《失孤》也是这样的。这都是没有接受过正规哲学教育，同时又没什么文化内涵，同时非得装出有学问样子来的表现。李玉在《万物生长》中近乎说教的“虚无”，让本来便软弱无力的影片，显得更加苍白无神。
而李玉令人眩晕的晃动镜头，更是让这种虚无表现在拍摄技法上。有伪文艺女青年为了这种镜头而如痴如醉，实际上不过是肚子里边没墨水，又非得觉得自个读个饶雪漫就有文化了一样的装洋蒜。
李玉装洋蒜的《万物生长》最大毛病还是她以前的问题，片子不知道怎么结尾，往往又臭又长。整部电影的节奏感全无，越到后边，越虚无无力，给人洗一双臭袜子怎么也洗不干净的观影感觉。
当然，演员的问题也是非常明显的。大段心灵独白的范冰冰戏份，是编剧无能，也难为冰冰哭着演出来了。该戏最大演员败笔是韩庚，油面小生，抓不住原著小说的京痞子的味道。该戏其他几位男演员，纷纷抢戏，韩庚成为最没戏的人。
不过，《万物生长》原著小说本身便问题连连，我早前曾写文章批评过。冯唐有意致敬王朔的《动物凶猛》，却没有学来最重要的两点。第一点，独属于作家的时 代。第二点，独属于作家的地域。《动物凶猛》，时代是文革前后，地域是北京大院，现实主义味道浓厚。小说《万物生长》，时代便较为模糊，代表性的事件更是 全无，地域上虽然写着北京，但京味儿全没有，画虎不成反连个狗都不像。
李玉改编的《万物生长》更是模糊时代和地域，这是非常可怕的事情。她的时代呢?她的地域呢?没有这两个，现实主义何从谈起!没有现实主义，李玉胡扯一顿的人生俨然就是凭空扯淡，不痛不痒，又装逼舔蛋。李玉的毛病正在此处，她把握不住现实。
我敢确定，李玉若是还有下一部电影，若还是让范冰冰做主演，一定还是蹦个极，不开心了旅个游，然后推倒范冰冰干一顿。这是何其的弱智!这样的肚子里边没墨水的导演，尚且不如直接去日本助推它们的爱情动作片事业好。
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