斯坦尼斯拉夫斯基曾对契科夫戏剧做出过判断，戏剧一定要“沿着情感和直觉的路线前进”，“沿着剧中那深深蕴藏着的主要精神动脉行进”。这放置于网络剧《心理罪》，再也合适不过了。顾小白编剧的《心理罪》是依据人物的案件的进行，对犯罪人物，犯罪过程的详实分析，并试图通过它让观众了解人物的发展线索，从而更深层次挖掘事件背后人与人，人与社会的矛盾，乃至更深层次凸显出人生哲学。其实，只要细致分析《心理罪》，我们便可以发现其内心的心理理论与刑侦逻辑，而在这破案背后流露出来的，就是现代都市人的生活状态，乃至病态。与狄仁杰、包拯、福尔摩斯、波罗等著名侦探相比，方木是不自由的真探，多多少少犹如美剧《真探》的困境。
由凤凰联动影业和爱奇艺联合出品、根据作家雷米所著的同名系列小说改编，五百执导，陈若轩、付枚、王泷正、温心等主演，国内首部犯罪悬疑网络季播剧《心理罪》正在播出。本剧讲述了犯罪心理学天才方木的故事，他与警察联手侦破城市系列、连环谋杀案。被誉为“侦探小说之父”的阿瑟·柯南·道尔，在《福尔摩斯探案集》中塑造的神探福尔摩斯形象，之所以风靡世界是对心理理论的绝对现实再现的话，那么，《心理罪》则是对现代都市下“福尔摩斯”方木的对大神的致敬和中国化再创造。在经典侦探形象群体中，他们凝视客体无心理障碍，但是方木时常在梦魇中药面对自己的神隐过去，至少在已经看到的剧集里，他对于追赶自己的梦境没有能力摆脱，他似乎永远永远无法抓到真相。
绿藤市发生了一起轰动全市的建筑工地顶楼系列奸杀案，让警察摸不着头脑，而犯罪心理学天才方木的神秘介入，让整个故事产生了一种莫名的神秘色彩，这不仅仅来源于案件本身，还来源于方木这一人物背后的神秘往事。《心理罪》不再单一的呈现犯罪事实，也不再单一的玩弄心理理论，而是采取单元剧的模式，主线破案，副线将方木的精神状态，从而借助于戏剧冲突、情节、人物等元素勾连的组合方式，从内里表现出人的精神状态，哪怕这精神是病态的，乃至变态的。这个病态，一是来自于方木受到的激烈刺激，二是难为令观众惶恐的便是作为凝视者的移情，方木过度沉迷于特别凶案之中，虽然具有专业院校高材生背景，依然难以彻底逃脱凝视深渊的反射，察见渊鱼者不祥，英剧《堕落》中的女警官，分明便对《五十度灰》男主角有着某种危险感知的同情，当然本剧以明快的节奏，可以避免观众的犹疑，特别是还有原著护法。
斯坦尼斯拉夫斯基曾对契科夫戏剧做出过判断，戏剧一定要“沿着情感和直觉的路线前进”，“沿着剧中那深深蕴藏着的主要精神动脉行进”。这放置于网络剧《心理罪》，再也合适不过了。顾小白编剧的《心理罪》是依据人物的案件的进行，对犯罪人物，犯罪过程的详实分析，并试图通过它让观众了解人物的发展线索，从而更深层次挖掘事件背后人与人，人与社会的矛盾，乃至更深层次凸显出人生哲学。其实，只要细致分析《心理罪》，我们便可以发现其内心的心理理论与刑侦逻辑，而在这破案背后流露出来的，就是现代都市人的生活状态，乃至病态。与狄仁杰、包拯、福尔摩斯、波罗等著名侦探相比，方木是不自由的真探，多多少少犹如美剧《真探》的困境。
由凤凰联动影业和爱奇艺联合出品、根据作家雷米所著的同名系列小说改编，五百执导，陈若轩、付枚、王泷正、温心等主演，国内首部犯罪悬疑网络季播剧《心理罪》正在播出。本剧讲述了犯罪心理学天才方木的故事，他与警察联手侦破城市系列、连环谋杀案。被誉为“侦探小说之父”的阿瑟·柯南·道尔，在《福尔摩斯探案集》中塑造的神探福尔摩斯形象，之所以风靡世界是对心理理论的绝对现实再现的话，那么，《心理罪》则是对现代都市下“福尔摩斯”方木的对大神的致敬和中国化再创造。在经典侦探形象群体中，他们凝视客体无心理障碍，但是方木时常在梦魇中药面对自己的神隐过去，至少在已经看到的剧集里，他对于追赶自己的梦境没有能力摆脱，他似乎永远永远无法抓到真相。
绿藤市发生了一起轰动全市的建筑工地顶楼系列奸杀案，让警察摸不着头脑，而犯罪心理学天才方木的神秘介入，让整个故事产生了一种莫名的神秘色彩，这不仅仅来源于案件本身，还来源于方木这一人物背后的神秘往事。《心理罪》不再单一的呈现犯罪事实，也不再单一的玩弄心理理论，而是采取单元剧的模式，主线破案，副线将方木的精神状态，从而借助于戏剧冲突、情节、人物等元素勾连的组合方式，从内里表现出人的精神状态，哪怕这精神是病态的，乃至变态的。这个病态，一是来自于方木受到的激烈刺激，二是难为令观众惶恐的便是作为凝视者的移情，方木过度沉迷于特别凶案之中，虽然具有专业院校高材生背景，依然难以彻底逃脱凝视深渊的反射，察见渊鱼者不祥，英剧《堕落》中的女警官，分明便对《五十度灰》男主角有着某种危险感知的同情，当然本剧以明快的节奏，可以避免观众的犹疑，特别是还有原著护法。
在剧作取材上，《心理罪》并不表现一些离奇曲折的案件来博得眼球，而是更加贴近于生活，贴近于现实日常生活，讲述都市下人们的欲望与不可捉摸的命运，《强暴城市》毫无疑问是当代生活失败者对于强势文化的报复。虽说《心理罪》是一种近乎对生活现实的再现，但其内在的故事却具有极强的戏剧张力。正如契科夫本尊论舞台艺术时所言，影视空间表达上“得让一切事情像生活里一样复杂，而又那一样简单。人们吃饭就是吃饭。可是在吃饭的当儿，有些人走运了，有些人倒霉了。”
从传统侦探片中的“摩尔摩斯”形象而言，基本上是正义的，绅士式的且不受伤的人物。暗黑系《心理罪》可以说是介于绅士与受伤之间的一个2.5次元“侦探”。这是因为，方木在破获案件的同时，自己也遭受了生活的创伤。专注而冷酷的脸庞，一举一动而干净的动作，都彰显出来心理学天才的深沉与人格魅力。方木时而忧伤，时而欢乐的状态，赋予了人物一种虚无缥缈般的幻觉。正如阿尔都塞所说“一个成功地隐蔽起自身，并顺畅运作的意识形态，可以使每一个个人在其中照见自己的主体形象并从中获得抚慰。”警察邰伟与方木不同，他是在现实中积极的奔跑者，可以说是方木另外一个自我，难以实现的、简单而直接的、驱动和目标都极为明确的平凡人，不仅拥有符合大众想象的正义而且社交无碍。在拉康看来，媚俗(创)作者当然都是通俗文化、现代流行产品的积极推动者。《心理罪》中的杀人者，对于杀人往往采取一种陷入艺术沉迷的复刻或强化倾向，功能性满足感强烈，方木的对应策略还是基于证据的逻辑推演，他对病态他者的分析，在惊险中颤栗着。方木本人的心理创伤，也不断敲打着故事的进度，他如何在两个战线向前走。
《心理罪》不一味的追求猎奇，或者摆弄心理学理论，而是将两者结合起来，更着力于对故事本身与人物的情感表现与思考，方木越是无限接近真相，作为观众的阅读欲望越是焦虑，角色与看客的交流于是成立。或许，我们在《心理罪》一个个“在场”案件中的影像和声音所显现和暗示出的空间，能领悟到一种来自内心的，更为真实的生活情感冲击。《心理罪》的一个个谋杀案件与刑事侦破，就是一种介于正常心理与病态心理之间的正邪之战，这些或许都是在紧张的、庸俗生活中哪怕是白日梦都难以去做的胡思乱想，每个人在希望现代社会更为恰当的扮演自己的角色，哪怕是力不从心或者游刃有余。
在网络剧普遍粗制滥造的当下，《心理罪》一改往日网络剧的形态，以更加精良，更为敬业的方式打造出不同于传统影视剧，具有标杆式意义的网剧精品。当然，我们从故事结构，影像方式等方面，还是看到了制作者的努力与成就，这是值得鼓励和肯定的。
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