如果只是简单的修复父子情，本片就是一部走心的小成本片子，但导演显然还是考虑票房的，所以让廉颇老矣尚能吃饭的约翰屈伏塔饰演片子最主要的父亲一角。很多年轻时风头十足的动作明星老了之后都去从事和艺术相关的工作，比如肖恩康纳利、东木先生，都去偷画了，下文会提到。本片也一样，套上了偷画和黑帮的情节，不过明眼人一眼就看出这些都是装饰，核心的情感要素还是父子情。
仔细想想，偷画题材的片子很多质量都很不错。
比如《偷天陷阱》，美丽性感的凯瑟琳泽塔琼斯以曼妙的舞姿避开画廊蜘蛛网一样密集的红外线防护网，让人赏心悦目。这一技术被很多影片借用，如《十二罗汉》，文森卡索饰演的夜狐(呃……)先生，在《The A La Menthe》动感的节奏中，以比凯瑟琳更柔韧的瑜伽动作躲过了更加密集、敏锐的红外线阵。直到去年的《鲁邦三世》，大盗们还在玩这一技术。
值得骄傲的是，这项技术，港片《纵横四海》远远走在了前列，它发行于1991年，而《偷天陷阱》是1999年，只不过躲避红外线的方式比较粗放。不排除还有比《纵横四海》更早使用这一技术的，但在我印象中吴宇森是最早的了。这部在豆瓣佳片250强中排137名的片子，是吴宇森敲开好莱坞大门的砖头之一，也是我认为他最好的作品。
和以上片子都不同，发行于1997年的《绝对权力》，偷画只是一个由头，老当益壮的东木先生在行窃过程中发现了一桩糗事，然后凭借一己之力搞掉了总统……这部片子情节非常紧凑，导演(东木本人)不愿意浪费哪怕一秒钟在儿女情长上，全力以赴躲避朝廷追杀并在紧要关头将了总统一军……这片子比较老派和传统，对总统的描述极尽刻薄，因为老爷子是顽固的共和党，而当年的美国总统是比尔克林顿。
如果只是简单的修复父子情，本片就是一部走心的小成本片子，但导演显然还是考虑票房的，所以让廉颇老矣尚能吃饭的约翰屈伏塔饰演片子最主要的父亲一角。很多年轻时风头十足的动作明星老了之后都去从事和艺术相关的工作，比如肖恩康纳利、东木先生，都去偷画了，下文会提到。本片也一样，套上了偷画和黑帮的情节，不过明眼人一眼就看出这些都是装饰，核心的情感要素还是父子情。
仔细想想，偷画题材的片子很多质量都很不错。
比如《偷天陷阱》，美丽性感的凯瑟琳泽塔琼斯以曼妙的舞姿避开画廊蜘蛛网一样密集的红外线防护网，让人赏心悦目。这一技术被很多影片借用，如《十二罗汉》，文森卡索饰演的夜狐(呃……)先生，在《The A La Menthe》动感的节奏中，以比凯瑟琳更柔韧的瑜伽动作躲过了更加密集、敏锐的红外线阵。直到去年的《鲁邦三世》，大盗们还在玩这一技术。
值得骄傲的是，这项技术，港片《纵横四海》远远走在了前列，它发行于1991年，而《偷天陷阱》是1999年，只不过躲避红外线的方式比较粗放。不排除还有比《纵横四海》更早使用这一技术的，但在我印象中吴宇森是最早的了。这部在豆瓣佳片250强中排137名的片子，是吴宇森敲开好莱坞大门的砖头之一，也是我认为他最好的作品。
和以上片子都不同，发行于1997年的《绝对权力》，偷画只是一个由头，老当益壮的东木先生在行窃过程中发现了一桩糗事，然后凭借一己之力搞掉了总统……这部片子情节非常紧凑，导演(东木本人)不愿意浪费哪怕一秒钟在儿女情长上，全力以赴躲避朝廷追杀并在紧要关头将了总统一军……这片子比较老派和传统，对总统的描述极尽刻薄，因为老爷子是顽固的共和党，而当年的美国总统是比尔克林顿。
除去偷画这个共同元素，上述片子的情感要素都各有不同，《纵横四海》是爱情和友情，《偷天陷阱》是爱情和师徒之情，《十二罗汉》……勉强可以说是同行情谊和爱情吧。《绝对权力》只有零星的父女情。
到了《伪造者》这个片子，则换成了父子情。
本片弱化了所有技术性的细节，故事的重心放在了父子情的修复上，包括男主和老爸的父子情(老父亲是美版《龙纹身的女孩》里的老高富帅亨利)，以及他和儿子的父子情。儿子得了癌症，所以关于他的那部分情节略微感伤。但本片没有幼稚的停留在这股感伤情绪上，而是细腻的展现了父子俩关系的变化，从儿子心存芥蒂，到冰释前嫌，再到爷孙三代互帮互助，到最后的无能为力——再美好的想法还是要在无情的病魔前低头，主角和儿子对望，沉默不语，片子就此结束，令人长叹一口气。总体上来看本片还是比较干脆利落的。
另外我还通过主角作画的几个镜头判断，约翰屈伏塔本人是会画画的，因为素描那部分(给油画打底稿)有几个半身近景的镜头拍到了他的脸，而画油画的时候，只有背部近景和正反打镜头，所以他应该不会画油画，但这也无法确定，因为他在给伪作添最后几笔的时候，也是有正脸的半身近景。所以他肯定会素描，有可能会油画。
总体而言，和上述偷画题材的片子比起来，《伪造者》不算出众，除了细腻感人的父子情，其他都逊色于前辈们，满分10分的话可以打7分。如果没有这个情感要素的话，我可能会打6分或者更低，因为父子情一直在我心目中占据很重要的位置。
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